“路”上絮语

2016-09-13 14:44:27来源：老甲艺术馆作者：老甲艺术馆

       有人对我说：“甲先生，你的画有点像抽象派。”

 

1988年10月在中国美术馆举办的个展上，观众的反映更加丰富。有说我是印象派，有说是现代派，有说是随便抹，有说“真大写意也！”还有的则说是现代意识加中国笔墨，……

 

观众是公正的。他们从各种不同的角度得出不同而相近的结论，加起来就是我的全体。我走着“不偏不倚”，“不前不后”的所谓“中庸之道”。这很容易被“前卫”者不齿—修修补补；被国粹派所唾骂—玩弄形式。
 

我则认为“中庸”才具有较大的包容量。凡是好的都为“己有”，不分“姓氏”，不分“敌我”。走上这条路，也是东拼西凑所谓“顿悟”后的结果。

 

从七十年代起，我就开始了探索。淡墨泼彩，大写意、小写意、没骨、白描、红马、绿马……我像一头饥饿的狮子，东寻西找。时而兴奋，时而失望、犹豫、困惑，走哪条路哪里走？

 

知己知彼，百战百胜。人又往往不太了解自己。

 

寻找自我，研究自我，确立自我，顺乎自我，十多年探索得出的结论。
 

一个人的兴趣是他事业的无穷推动力。兴趣可以说是天才的代名词。而一个人的兴趣及性格，除先天的以外，童年的经历，对他的一生起着重要的作用。或者说，艺术家的个性倾向，童年就给铸定了。

 

山村出生的我，放过牛，牧过马，拾过柴，种过地，跑过“反”，树上捣鸟，河里摸鱼，阶级斗争，吃糠咽菜……童年都一一享用过了。

 

我喜欢粗犷、野味，喜欢苍莽的草原，狂奔的牛群。对山花，溪流，欢跳的小马，顶架的公牛，……都有说不出的亲切感。他们很多都是我童年的伙伴。这些已经成为我创作的不尽的源泉，变成我作品的基调。

 

找到了自我，像是找到了大河的源头。脉络清楚了，下一步就是如何在这条大河里游泳。
 

出于“中庸”而走上极端。我驻足在“意象”与“抽象”的交界处。具象，抽象作品我都画，但以“意象”为主。

 

意象与抽象绘画一样，是心之画，是可以任意驰骋，无边无际的。只不过它保留了形之核。但这里的形意成为符号性，它是画家全部思想感情的化身，它必须具有个人的独特性。这就是区别于他人的风格。

 

大笔大墨，墨外的律动，画面的简约是我作品的外貌，我倾注的是我的思想、感受、愤怒、喜悦、玩笑……我强化着它们。
 

画牛是力的宣泄，我强调了阳性美。

 

力，在中国画上是举足轻重的事（其实历是宇宙万物的根本）力是生命的体现。

 

气与力是一体又是两个方面。气的流动与贯通，形成气韵，又以有力的笔触表现出来。也有正气与邪气。力又分内力与蛮力。这种由里的到外的转化，需要长时间的磨练和文化修养的提高，体味到它的精髓，才能显现在纸上。

 

因为是“意象”，画面的简约应是它的重要特征。我做画，先繁后简，多次砍杀，所以废画三千。

 

不管是抽象、意象，都是从自己的生活中、体验中去寻找。我没有凭空臆造的本事。

 

我喜欢大气磅礴。我到草原、高原上去寻找启示。为了各种不同感情的宣泄，我高举幅水墨，也是星星点点的小人。不分人物、山水、花鸟，只要对我有所触动，便马上抓住。可以说我的画感情多于雕琢，单纯多于修饰。但我还没走到即兴即成的地步。我的画一般有较长的时间推敲和思考，只不过千方百计地保留“第一印象”而已。